汉字都是由不同形状的基本笔画组合而成的，虽然笔画的种类繁多，变化也很多，但也不是没有技巧可言的。
从书法艺术的角度上说，在不同的书体或者相同书体而不同风格的作品中，每一种笔画的形态和写法不完全相同。如果完全相同，便毫无艺术可言了。
用笔是构成书法艺术的要素之一。
历代书法家对书法用笔多有阐述，宋代书法家黄庭坚曾谈及用笔说道：“张长史折钗股，颜太师屋漏法，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法：心不知手，手不知心法耳。”
赵孟頫曾在书论中将曾提出“用笔千古不易”这一观点：“书法以用笔为上，而结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”
他所说的用笔千古不易，不是说每一个笔画在书写中要千篇一律，不能有变化，而指各种不同书体中的不同用笔，实则都有一定的规范要求，造就这些笔画形态的变化，便是用笔的方法与技巧。
依据启功先生所谈及的书法用笔，将书法的基本用笔的要点总结如下：中锋与侧锋，露锋与藏锋，方笔与圆笔，悬针与垂露，还有迟速、肥瘦、浓淡等。
? 值雨帖?
释文：芾顿首 早拜见 值雨 草草 不知轴议何者为如法 可换更告批及 今且驰纳 芾皇（惶）恐顿首 伯充防御台坐 庭下石如何去里 去住不过数日也。
《值雨帖》是米芾随手书就的信札，米字沉着痛快，恣肆豪放，八面出锋等艺术特点跃然纸上。
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01
中锋与侧锋
中锋与侧锋的不同在于书者在行笔过程中，对于毛笔的掌控有所区别，即尖锋主毫在行笔时的位置。
中锋也叫正锋，指在行笔过程中尖锋主毫始终居于笔画的正中，这样有利于墨汁可以在匀速书写的状态下顺着笔毫比较均匀地注入纸中，写出的笔画边缘光滑，圆厚流畅。
中锋用笔时需注意：执笔要正，笔毫要顺。
侧锋也叫偏锋，指行笔过程中尖锋主毫偏在笔画的一侧，这样写出来的笔画显得轻捷飘逸、活泼潇洒。
《书法正传·八法解》中说：“偏锋者不可使其笔正，正锋者不可使其笔偏。”沈尹默先生在谈及用笔时说道：“‘笔笔中锋’，点画自然无不圆满可观。所以历代书家的法书，结构短长疏密，笔画肥瘦方圆，往往因人而异，而不能不相同的，就是‘笔笔中锋’。由此知道，‘中锋’乃是书法中的根本方法，必当遵守的笔法。”
由于中锋与偏锋各有特点，在书写时要依据实际书写字体，可结合使用，虽不宜“笔笔偏锋”，但也不尽是“笔笔中锋”。
?蜀素帖?
米芾的《蜀素帖》在用笔上，大起大落，使笔画或粗或细。在此帖中可以看出米芾在书写时中锋与侧锋高深的转换，露锋与藏锋完美的结合。
黄庭坚评价米书：“如快剑斫阵，强弩千里，所当穿彻。书家笔势亦穷于此”。相对于宋其他三家来说，米芾的笔势变化是较为丰富的。
02
露锋与藏锋
露锋与藏锋指在行笔过程中书写者如何处理笔的锋芒。起笔和收笔时，将笔的锋芒显露在笔画之外，叫做露锋；反之设法将笔的锋芒隐藏在笔画之中，叫做藏锋。
露锋是顺势出入，藏锋则需要方向用笔。起笔的藏锋要在下笔之时，使笔的尖峰屈折平铺的方向正好与行笔的方向相反（欲右先左，欲下先上），然后再返回行出。
收笔的藏锋，指在笔画即将收笔时，顺势或驻或顿，而后将笔提起，也可以向运行的相反方向稍稍回笔再抽笔。
露锋笔画锋利、精神，藏锋笔画圆劲、厚重。
?图片截自《米芾致景文隰公尺牍》?
03
方笔和圆笔
书法的笔法之中，有方笔与圆笔之分，在书写时可结合使用。以隶书为例，不同的用笔，所写出的字体风格也有所不同。
圆笔为主的曹全碑，方笔为主的张迁碑，方圆结合的肥致碑。
? 曹全碑?
? 张迁碑?
? 肥致碑?
造就不同笔法的方法启功先生归纳为2种：
1、在行笔过程中，如果用提、顿、措的办法突然改变运行方向，令起笔的起止处受损或拐弯处的外侧出现方割或棱角之形的是方笔；
2、如果充分利用圆锥体笔头的外表作起收，在拐弯处作圆转运行，没有提、顿、折、挫的动作和节奏，令其无棱角而呈圆弧之形即为圆笔。”
简单来说，在书写时，折笔为方，转笔为圆，两者是完全可以融合在一起使用的，为了表现字体的力度与硬度，亦可以让方笔多一些（根据具体书体而定）。
04
悬针和垂露
竖画可分为悬针竖和垂露竖两种。
一般来说，如果竖画在收笔时用露锋，即随着笔的提起让锋芒垂直顺势而出，笔道挺拔，犹如钢针悬空之势，便是悬针；
?图片截自唐-颜真卿《自书告身帖》?
若收笔时不提笔出锋，而是藏锋，令其状如露珠滴落，便是垂露。
在楷书中、行书中，竖画居中而又突出者多用悬针，也可以用垂露。悬针显得畅快，垂露显得含蓄。遇到可以用悬针也可以用垂露的场合，可以结合具体章法而定。
?图片截自唐-颜真卿《自书告身帖》?
05
迟速、肥瘦、浓淡
除了用笔的起承转合外，还有运笔的快慢、笔道的肥瘦、墨色的浓淡也是属于用笔的范畴。
迟速：书法中行笔的迟速快慢没有一定的标准，大致是因书体、用墨的浓淡淡而异。行笔的快慢不同，那么所呈现出的书写效果也截然不同。
用同样浓淡的墨，行笔速度适宜，可以使笔画干净利落；行笔过快，笔迹易出现缥缈之状，方向位置也不易控制；行笔过慢，则会拖泥带水，使得软弱无力。
在书写隶书、楷书时宜稍慢，写行书、草书时可稍快。
肥瘦：书法中的肥瘦代表着书法的精神，肥瘦的形成与运笔时笔毫下按的力度有关：按得过重易肥，提得过高易瘦。用笔的肥瘦可以体现风格的差异，趋肥者显得厚实沉稳（如颜体），趋瘦者显得刚劲有力（如柳体）。然而不可过肥或过瘦，过肥则质浊，过瘦则形枯。古人说：“善用笔力者多古，不善用笔力者多肉。多古微肉者谓之筋书，多肉少古者谓之墨书。”
浓淡：用墨的浓淡对书写效果也有些许影响。浓淡适宜，写出的笔画流利酣畅；如果过浓则枯涩无润；过淡则轻浮单薄。如何才能做到浓淡适中，可依据纸张的质地，书体和书写速度来决定。在写字之前，可以先用同样的纸张试一试。
综上所述，书法的用笔具有多样性，在用笔问题上最值得我们关注的2点：
第一，各种用笔之间是相互联系也是相互制约的，它们是一个对立统一的有机整体，是可以彼此渗透的；
第二，每一种用笔都是多变的，如笔画的方圆。在同一种用笔中，往往因书体的不同、字的体势不同、章法及书家的不同，还有许多变化。
孙过庭《书谱》中谈及用笔：“翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”做到这样，用笔也就生动活泼。在讲究用笔的同时，我们在书法学习的道路上也应抱有一种苦行僧的态度，认真的写好每一个笔画，严谨的对待每一次书写，做到提笔便是练字时。
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